1974年國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫家獎(jiǎng)得主法爾希德·馬斯哈里作品《小黑魚》
1966年國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫家獎(jiǎng)得主阿洛伊斯·卡瑞吉特作品《莉娜與野鳥》
從阿爾卑斯山脈的皚皚白雪到中國(guó)內(nèi)蒙古的遼闊草原，從在大海中自由游弋的美人魚到“野獸國(guó)”里獠牙利爪的野獸，日前，來(lái)自世界各地的25位插畫家的近300幅作品在國(guó)家典籍博物館同時(shí)展出。這些作品題材豐富，風(fēng)格各異，而它們的作者擁有一個(gè)共同的身份——“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫家獎(jiǎng)”得主。
每?jī)赡暝u(píng)選一次的國(guó)際安徒生獎(jiǎng)有“小諾貝爾獎(jiǎng)”之稱，是國(guó)際公認(rèn)的兒童文學(xué)作家和插畫家的最高榮譽(yù)。2016年，曹文軒成為首位獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)的中國(guó)作家，但目前尚無(wú)中國(guó)插畫家獲獎(jiǎng)。此次由中信出版集團(tuán)、國(guó)家圖書館等機(jī)構(gòu)主辦的“世界插畫大展——國(guó)際安徒生獎(jiǎng)(終身成就)50周年展”，不僅讓普通觀眾能夠近距離感受世界知名插畫作品的藝術(shù)魅力，也讓中國(guó)插畫家、兒童閱讀推廣人開始思考中國(guó)圖畫書的未來(lái)之路。
迎來(lái)第一代圖畫書讀者
“媽媽，丑小鴨！”看到澳大利亞插畫家羅伯特·英潘的作品《丑小鴨》，一個(gè)小女孩急著向媽媽報(bào)告自己的新發(fā)現(xiàn)。
畫面中，丑小鴨蛻變成白天鵝，碧綠的湖水倒映著它潔白的身影，安穩(wěn)而祥和。女孩的母親王維維說(shuō)，她曾給女兒讀過(guò)這部作品，所以孩子才會(huì)有故友重逢般的興奮。而作為80后，王維維坦言，自己小時(shí)候讀過(guò)一些安徒生童話故事，但沒(méi)有接觸過(guò)圖畫書，近幾年通過(guò)在母嬰群里與其他家長(zhǎng)交流，才逐漸對(duì)圖畫書有了概念。
“沉浸在圖畫書中的兒童，不僅能理解文字故事，也能欣賞圖畫的意境和情感。歐美國(guó)家的兒童，差不多從二戰(zhàn)后開始閱讀圖畫書，如今的讀者人群已經(jīng)是第三代了，日本也有了兩代圖畫書讀者。中國(guó)的圖畫書出版從2000年前后才開始起步，現(xiàn)在我們還在培養(yǎng)第一代讀者。”兒童閱讀推廣人、國(guó)家圖書館少兒館館長(zhǎng)王志庚說(shuō)，雖然圖畫書在中國(guó)起步較晚，但發(fā)展速度很快，“不過(guò)十幾年的時(shí)間，我們現(xiàn)在已經(jīng)引進(jìn)出版了大量的兒童圖畫書。以這次展覽為例，絕大多數(shù)的插畫家至少有一部作品在國(guó)內(nèi)出版，像美國(guó)插畫家莫里斯·桑達(dá)克的作品差不多引進(jìn)了30種。”
1956年，國(guó)際安徒生獎(jiǎng)創(chuàng)立之初，還只是一個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)兒童文學(xué)作家的獎(jiǎng)項(xiàng)。直到1966年，伴隨著圖畫書在歐美世界蓬勃發(fā)展，組織者國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟才增設(shè)了插畫家獎(jiǎng)。作為第一位獲獎(jiǎng)的插畫家，瑞士人阿洛伊斯·卡瑞吉特以“瑞士三部曲”《趕雪節(jié)的鈴鐺》《大雪》《莉娜和野鳥》而聞名。他的插畫作品線條自然流暢，色彩鮮艷渾厚，白雪、小鹿、牧民、趕雪節(jié)的鈴鐺常常是書中的主角，在濃郁的阿爾卑斯風(fēng)情背后，對(duì)人與自然關(guān)系的思索隱含其間。
“作為自然主義插畫師，卡瑞吉特常常把童心、自然、自我回歸等作為主題。”
策展人、中信出版集團(tuán)副總編輯盧俊說(shuō)，出版于1945年的《趕雪節(jié)的鈴鐺》，當(dāng)年曾經(jīng)有過(guò)60多萬(wàn)冊(cè)的銷量，雖然今天看來(lái)并不稀奇，但在70多年前稱得上是了不起的成績(jī)。
在美國(guó)插畫家莫里斯·桑達(dá)克的《野獸國(guó)》中，調(diào)皮的男孩只身闖入野獸國(guó)，竟成了這里的國(guó)王，然而他最終還是放棄王位，回到了家人的身邊;在英國(guó)插畫家安東尼·布朗的作品中，人們常常會(huì)遇到一只可愛的大猩猩，它時(shí)而拿起香蕉作話筒，夢(mèng)想成為歌星，時(shí)而陪伴著渴望親情的孩子嬉戲玩耍……
無(wú)須太多的言語(yǔ)，一幅插畫，就講述了一個(gè)溫馨的故事。但王志庚還是提醒，孩子和家長(zhǎng)在觀展之前最好能先閱讀相關(guān)作品，這樣在欣賞原作時(shí)會(huì)有更為深刻的感受。
在借鑒中尋找中國(guó)風(fēng)格
1974年，“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”將插畫桂冠頒給當(dāng)時(shí)年僅31歲的伊朗人法爾希德·馬斯哈里。馬斯哈里不僅是第一位獲此殊榮的亞洲插畫家，而且也是迄今為止最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)摺Ｔ谒拇碜鳌缎『隰~》中，把伊朗傳統(tǒng)技藝“魚拓”融入其中，令人耳目一新。馬斯哈里將民俗傳統(tǒng)元素與插畫藝術(shù)相融合的努力，為現(xiàn)代伊朗圖畫書構(gòu)筑起獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。
在日本銷量突破百萬(wàn)冊(cè)的經(jīng)典圖畫書《蘇和的白馬》，取材自內(nèi)蒙古的民間故事《馬頭琴》。牧羊少年蘇和撿到的白馬在賽馬大會(huì)上奪得第一名，王爺起了歹心，奪走了白馬，打傷了蘇和。白馬卻將王爺甩落在地，用盡最后的力氣來(lái)到蘇和身邊……這部作品的作者日本插畫家赤羽末吉曾在中國(guó)生活多年，為了表現(xiàn)遼闊的草原和寬廣的天空，《蘇和的白馬》選擇了超乎尋常的畫面寬度，氣勢(shì)磅礴。
“我希望通過(guò)觀看
展覽，中國(guó)的插畫家和出版人能夠更加深入地思考中國(guó)原創(chuàng)圖畫書的藝術(shù)風(fēng)格的問(wèn)題。”王志庚認(rèn)為，無(wú)論是在文學(xué)故事的編寫上，還是插畫技法的表現(xiàn)上，中國(guó)原創(chuàng)圖畫書都應(yīng)該根植于中國(guó)文化，創(chuàng)造出中國(guó)風(fēng)格，而非一味地模仿國(guó)外的作品，“就像電影雖然不是中國(guó)人發(fā)明的，但我們可以通過(guò)電影來(lái)講述中國(guó)故事，融入中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的技法。圖畫書也是如此。”
中國(guó)插畫家熊亮曾兩次獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)插畫家獎(jiǎng)提名，他同樣認(rèn)為，中國(guó)插畫家應(yīng)該思考如何基于中國(guó)文化，發(fā)展出新的視覺語(yǔ)言，走出一條新路，尋找、發(fā)現(xiàn)、建立中國(guó)插畫的風(fēng)格。
“在我看來(lái)，美術(shù)編輯、設(shè)計(jì)師或插畫家參觀這個(gè)
展覽，不能只關(guān)注繪畫技巧和視覺設(shè)計(jì)，而且還應(yīng)學(xué)習(xí)如何通過(guò)繪畫來(lái)講好故事。”王志庚說(shuō)，好的圖畫書，首先有一個(gè)好故事，然后是用視覺藝術(shù)把這個(gè)故事講好，而好的插畫之所以能吸引孩子，還要在細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出趣味，這需要童心，需要幽默感，這些都不是單純的技法問(wèn)題。
